Mis on voogesitus?
Strobing or jerkiness tekib siis, kui filmi raamid ei segune kokku piisavalt hästi, tekitades efekti, mis on natuke sarnane liikuva objekti vaatamisele väga kiire stroobi valguses. See võib juhtuda, sest igal kaadril ei ole piisavalt liikumishäiret (mida me selgitame hiljem), et iga kaader oleks järgmisele või kui ei ole piisavalt raame, et sujuv liikumine alataks. Mõju raskusastmest sõltuvalt ei pruugi mõned inimesed seda märgata, kuid kui see on tõesti halb, võib see häirida. (Seda ei tohi segi ajada kolleegiga 3: 2, mis on eraldi asi - ja tavaliselt tunduvalt vähem.)
Et näha, millist filmi filmi näeb, näeme sedaKapten Ameerika: koduväginäitena. Võtke need kaks stseeni, millest mõlemad näitavad, et Tony Stark liigub pea ümber, kui ta räägib Steve Rogersiga. Me oleme vähendanud filmiklippi GIF-i, nii et see pole nii üksikasjalik kui teie Blu-Ray kodus, kuid võite ikkagi näha, et Tony ja Steve'i liikumine on üsna sujuv.
Mõõdetud raadiosagedus ja liikumissilmutus
Et mõista, miks see mõju tekib, peame veidi selgitama, kuidas filme töötada. Iga pilt, telesaade, YouTube'i video või animeeritud GIF, mida te vaatate, on tegelikult järjestikuste piltide seeria. Mängige piisavalt pidevaid raame kiiresti ja silm näeb neid liikumises. Enamik filme (harva eranditega) on salvestatud 24 kaadrit sekundis (fps). See tähendab, et iga teise pildi kohta näete 24 pilti, millest igaüks on vaid veidi erinev viimasest.
Mida rohkem raame näete sekundis, seda sujuvam on ka liikumine. Allpool olev pilt näitab, kuidas kõrgemad kaadrisagedused loovad sujuvama liikumise. See ei ole täiuslik esitus, kuid nagu näete, jookseb ülemine joon sujuvalt ekraani ühelt küljelt teisele. Keskmine joon näib olevat libisev, kuid see on natuke närviline. Alumine rida ei tundu, et see liigub üldse. Tundub, et see kordub hüpped ühest kohast teise.
Mõnikord saab režissöör teatud määral mõjutada kaadrisagedust. Näiteks aastal Mad Max: Fury Road, direktor George Miller kiirendaks või aeglustaks teatud kaadritega kaadrisagedust, et muuta tegevus enam-vähem ebaviisakaks, olenevalt sellest, mida selleks ajaks vaja oli. Näiteks tänase kuulsa löögi puhul on palju jerkiness, kuid see on hea põhjus. Nux jookseb tolmutemperatuuri, mille välk valgustab tema nägu. Kui kunagi varem oli põhjust kohandada oma kaadrisagedust otstarbel, et saada choppier liikumist, see ongi.
Kuidas juhid saavad manöövida raami kiirust ja liikumissuundumust, et luua strobing
Liikumise hägu ja kaadrisagedus on tihedalt ühendatud. Näete, kuidas see koostoime töötab selle interaktiivse tööriistaga. Vaikimisi näitab see link teile kahte palli, mis libistuvad kogu ekraani ulatuses. Üks näitab, milline 60-fps välimus on, teine on 25 kaadrit sekundis. Nagu võite arvata, on pall, mis liigub 25 kaadrit sekundis, palju hägusust. Mõlemad objektid liiguvad sama kiirusega, kuid palli, mida "salvestati" 60 kaadrit sekundis, on igas raami lühem vahemaa, nii et see on vähem ühesugune.
Kuid paljud tänapäevased filmid kasutavad oma tegevusstseene pildistades erinevaid kaadrisagedusi, säriajaid ja isegi erinevaid vaatevorme.Pimeduse rüütel tõuseb kuulsalt IMAXis pildistanud palju (kuid mitte kõiki) oma stseene, mis kasutab teistsuguse kuvasuhte kui tavaline film, mille tulemuseks on kirjakastid mitte-IMAX-stseenidel. Samamoodi filme nagu Kapten Ameerika: koduvägi kasutavad sageli oma kaadrite jaoks erinevaid kaameraid ja seadistusi.
Kui pildistad mõne stseeni, näiteks 48 kaadrit sekundis, kuid seejärel taasesitate seda normaalsel kiirusel 24 kaadrit sekundis, filmi sisuliselt vahele jätta iga teine raam iga sekundi järel. Tulemuseks on see, et iga raami jaoks on vähem liikumissügavust, mis muudab videolõikude pisut teravamaks kui algselt kaadris 24fps salvestatud teistes stseenides. Selle nägemiseks avage interaktiivne tööriist uuesti. Seekord määrati mõlemad pallid 24 pikslit / minutis, kuid muutes ühe nurga liikumise hägust "0,5 (kerge)". Kuigi mõlemad on kaadris sama kaadrisagedusega, siis tundub see, et vähem liikumise hägusust peegeldub. See on üks viis, mida Vene vennad võisid saada hukatusesKodusõda varem tehtud klippe. Kuupäevadel, kus nad laskisid erikaameraga lennujaamade stseenid, oleksid nad võinud tulistada 48 kaadrit sekundis (või kõrgemal) ja vähendada viimaste võtete hulka kuuluvate kaadrite arvu sekundis, mille tagajärjel hakkab liikuma hakkama.
Samuti on muud võimalused pildi liikumissuundumise mõjutamiseks. Säästmise ajal pildistamine Eraldi Ryan režissöör Steven Spielberg kasutas suurel säriaja võttejada shooting ajal. Katiku kiirus määrab, kui palju valgust filmile ühe kaadri suhtes kokku puutub. Katiku avamine ja sulgemine tavapärasest kiiremini, kaamera jäädvustab vähem valgust ja seega vähem raami liikumist. See vähendab liikumise hägusust ilma pildistamiseta teistsuguse kaadrisagedusega. See tehti tahtlikult, et anda film lööma Omaha randa, et see laseks hõre, ebastabiilne tund, mis sobiks stseeni haavaga.
Kas režissöör laskis oma filmi kõrgemal raadiosagedusel algusest nagu sisse Kapten Ameerika:Kodusõda, manipuleerides kaadrisageduse arvutamiseks ühe võttega, nagu näiteksMad Max Fury Road, või kui nad kasutasid kõrgemat säriaega nagu sisseReamees Ryani päästmine, tulemus on sama. Iga filmi raami puhul on vähem liikumist, mis muudab liikumise mitte üsna täiuslikult sujuvaks. Teie ajur registreerib selle sujuva puudumise kui jerkiness, mis ei tundu üsna õige.
Huvitaval kombel on see vastupidine probleem, mida näete niinimetatud "seepioopi efektiga". See mõju ilmneb siis, kui teler üritab automaatselt lisada täiendavaid kaadreid ja liikumispuudega videot ning lõpetab filme ebatavaliselt siledaks. Kahjuks ei saa te oma tv-automaatne silumisfunktsioonide korral tavapäraselt välja lülitada, kuid te ei pruugi tükkideks filme teha. Lõppkokkuvõttes on kärpimine (tavaliselt) stiili valik ja kõik katsed seda parandada ainult halvendavad. Kuid järgmisel korral, kui näete oma filmi järsku, muutub äkitselt, vähemalt teate, et tegevusalas on tulemas, nii et peaksite oma kohale jääma.
